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Nombre
LUIS MANDOKI
[ IMDB ]
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Lugar y fecha de nacimiento
Ciudad de México,17 de agosto de 1954
Filmografía
1980 La venganza de Carlos Magno/episodio de Mundo mágico1983 Motel
1987 Gaby, una historia verdadera
Semblanza
Estudia en el Instituto Internacional de Cine de Arte de San Francisco, en el Instituto Internacional de Cine de Londres y en la Escuela de Cine del London College. Durante su estancia en Inglaterra dirige su primer cortometraje Silent Music/1975, que recibe el premio La Copa del Centro Nacional de la Cinematografía Francesa en el Festival del Film Amateur dentro del Festival de Cannes en 1976. A su regreso en México, asiste a Sergio Olhovich en el largometraje Llovizna/1977 y dirige en 1979para el ini el documental El día que vinieron los muertos/Mazatecos l y, en 1980, Papaloapan/Mazatecos II y Campeche, un estado de ánimo. Apoyado por Bosco Arochi, dirige el mediometraje El secreto/1979, ganador del Ariel en su categoría en 1980. Continúa con La venganza de Carlos Magno/1980, episodio de Mundo mágico, basado en el libro "El diosero" del narrador indigenista Francisco Rojas González, con guión de Benito Alazraki, producida por conacine. Abraham Cherem escribe el guión de Motel/1983, cinta que dirige sólo tres días dada su inexperiencia, motivo por el cual cede la dirección a Atandoki, convirtiéndose inesperadamente este film en su ópera prima. Su segunda película Gaby, una historia verdadera/1987, coproducción independiente México-EE.UU., basada en el libro de Elena Poniatowska, que narra la vida de la escritora y poeta mexicana Gaby Brimer, víctima de una parálisis cerebral que la mantiene de por vida en una silla de ruedas, protagonizada por Liv Ullman, Norma Aleandro y Rachel Levin. La cinta participa en diversos festivales internacionales como el de San Sebastián, España, donde conoce al director estadounidense Sam Fuller, entonces presidente del jurado, quien posteriormente lo introduce a la industria cinematográfica americana, cuando por la falta de apoyo y oportunidades para realizar una carrera cinematográfica en México, decide cruzar "la barrera del nopal". Es contratado por la Universal Pictures, para dirigir Pasión otoñal/White Palace/1991. Continúa con Born Yesterday/1993, Cuando un hombre ama a una mujer/When a Man Loves a Woman/1994 y Mensaje en una botella/Message in a Bottle/1999. En el 2000 dirige la coproducción Canadá-EE.UU. Angel Eyes.
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¿Se ha tenido que norteamericanizar en su obra?
LM: Cuando hice Motel y la llevamos al Festival de San Sebastián, en España, me puse a platicar con Sam Fuller, un director muy importante de la vieja ola del cine americano, que yo respeto mucho. Yo le hablaba de la importancia del cine latinoamericano y mexicano. Y él me dijo, "Yo estoy en desacuerdo contigo, pienso que `movies are movies if they move people': Si las películas mueven a la gente, su nacionalidad es universal. 0 sea que lo importante del cine es que debe ser un lenguaje universal.
Si estuviera en México, la temática tendría que ver con las situaciones que suceden allá. Pero las películas hablan de lo mismo, que es el ser humano. Si me dijeran que en México tendría las mismas oportunidades que acá, yo me iría, porque allí está mi gente y mi corazón. Sin embargo al mismo tiempo yo sé que si hago el cine acá, igual va a tocar al público mexicano, aunque las situaciones son americanas.
(Proceso, "Me fui a Hollywood porque se acabaron las oportunidades: Luis Mandoki", Beatriz Johnson, 15/02/1993)